漢代的喪葬用具有棺、槨、木杖、木棒、木俑、笭床，以及髹漆兵器和車馬器等。
其中的雙層漆奩、漆枕、漆硯、漆盂、漆鐘、漆鈁、沐盆、兵器架、具杯盒、漆箸等，均為先秦墓葬所未見的新產品。
至西漢時期成為博戲的全盛時代，《史記·滑稽列傳》曰：“若乃州閭之會，男女雜坐，行酒稽留，六博投壺。”
可見博戲是漢代重要的娛樂項目，湖沙馬王堆3號漢墓出土的博為投煢博。
這一切都表明，秦漢之時，器形演變日趨世俗化。
漢初世俗化演變的器具，與當時漆器的禮器功能減退、實用性功能不斷加強相適應。
馬王堆3號漢墓云紋漆匕的器形演變，證明了這一點。
先秦時，人們不論祭祀或食用，其牲解習俗均有一套嚴格的禮制規定，其中匕是重要用具。
《儀禮·士昏禮》鄭注:“匕，所以別出牲體也。”
用匕自鼎中取出置于俎，以備進饗，即所謂享鑊、升鼎、載俎。
在正式場合，鼎內肉塊很大，匕兼用在俎上切肉。
因此，商和西周時期的匕呈桃葉形，邊較薄且鋒利。
隨著宗法制社會解體，用鼎制度式微，戰國時匕的功能向實用化轉變。
至漢初匕的器形演變也日趨世俗化，人們常用漆匕在鼎內盛羹和米食，前扁平的匕不便舀取，于是匕葉凹度加深，成為匙。
馬王堆1號墓漆匕葉片已明顯加深，斗作簸箕形，如匙。
為了實用功能的需要，漢初工匠常將過去的一些器形進行改進，使之更加精致和實用。
如先秦單層漆奩，到漢初已被改造為實用的雙層漆奩。
咸嘉湖陡壁山1號漢墓，出土九子奩和十一子長方形奩，制作精致。
內置胭脂、鉛粉、絲綿撲、銅鏡、梳篦等齊全的化妝用品。
這些東西就算是放在現在，都很不簡單。
所以這些多子奩，被現代人認為是“設計為人服務”的典范。
還有，漢代多子奩中的收納智慧也十足，流行于漢朝的多子奩，肯定是古人設計智慧的集中體現。
不同形態的子奩組合在一起，既有實用性，有帶給人們一種和諧的美感，彰顯著獨特的形式美法則和“以人為本”的設計思想。
漢人重儀表，化妝品種類繁多，不但脂、澤、粉、黛、香一應俱全，還加入了新的品種——胭脂。
而銅鏡、鏡衣、鏡刷、梳篦、假發、鑷子、小刀、粉撲等也是必不可少的梳妝用具。
多子奩應運而生，成為最早的“包裝設計”。
奩，女子梳妝用的鏡匣，泛指精巧的小匣子。
迄今發現的實物沒有早過漢的，西漢晚期尤其盛行，在出土妝奩中占有很高的比例。
母奩，以橫截面為圓形者最為普遍；
方奩也時有發現，而且往往體型較大，可以容納更多的子奩。
母奩多為單層，雙層者也不鮮見，往往上層用以放置銅鏡。
子奩的數量通常為311枚，以7枚最流行。
子奩的形狀主要有圓、馬蹄、橢圓、長方，漢武帝以后還出現了正方奩。
馬王堆1號墓的雙層九子奩，通高20.8厘米、蓋徑35.2厘米。
這件雙層九子奩，是西漢早期的精品。
全奩在黑褐色漆地上以金、白、紅三色彩繪云氣紋。
個別處輔以錐畫，華麗不失端莊，精致而又渾然。
器身分為上下兩層，上層放手套、絮巾、組帶、鏡衣等。
下層在底板上鑿出9個凹槽，置9枚子奩。
最大的一件圓奩，盛假發；
馬蹄奩盛角、木的梳、篦；
大長方奩，盛針衣和茀；
其余裝的都是各類化妝品和絲綿粉撲。
通過造型、體量與紋樣的顯著差別，使用者可以輕易從外表判斷里面所盛何物，顯示出設計者的匠心。
除此之外還有望城坡漁陽墓的雙層六子奩，這一件通高17.2厘米、蓋徑32厘米。
若論奢華，馬王堆1號墓的雙層九子奩，仍比不上同期稍晚的望城坡漁陽墓所出雙層六子奩。
雖然體積小，子奩數量少，但錐畫更為細密，并且采用了更多的貴金屬裝飾。
蓋頂正中鑲嵌柿蒂形銀片，蓋緣、蓋壁有5道銀釦，子奩也是如此。
這一做法的器物在西漢中期以后風靡上下，能出現在文景時期的墓葬中，顯然是由于墓主等級甚高、能得風氣之先的緣故。
武帝時期，多子奩中不僅出現了新的正方造型，還出現了新的裝飾——金銀箔貼花。
滿城1號墓是中山靖王劉勝的陵寢，此墓中出土的8個子奩中，有一枚是正方形截面，其中裝的也是化妝品。
在漆木碎片中還夾雜著一些珍珠、金箔片以及銀質（鑲瑪瑙）和骨質的動物形飾片，這就是綜合運用了貼花和鑲嵌一類的工藝。
這種工藝在西漢晚期的廣陵國，及周邊地區發揚光大。
這一時期的多子奩精彩紛呈，若論造型之新穎，則莫過于天長三角圩1號墓之五子奩。
其中有一枚罕見的半月形子奩，奩蓋上留有長方形凹槽，能與另一枚長方子奩插合成一件聯盒；
插合后，五枚子奩恰好可以放入圓形母奩中。
這樣的奇思妙想，令人驚嘆。
方形多子奩數量相對較少，保存完整的更不多見。
揚市邗江甘泉二號漢墓，所出十子奩雖然也朽壞嚴重。
但是形狀、裝飾以及內部所置物品都相對清晰。
這一方奩也可以作為東漢早期多子奩的代表，截面為少見的正方形，形體頗大。
胎體沒有使用流行已久的布胎，而是以木胎為主，子奩的底部則以銅皮為胎。
裝飾繁復，錐畫、鎦金銅釦、鑲嵌（水晶、玻璃、銅泡），彰顯主人的尊貴。
甘泉2號漢墓的十子奩，更加喬木，它33.5厘米見方，高10厘米。
多子奩不但造型巧妙，方便實用，裝飾也最富代表性。
錐畫、釦、金銀箔貼花、鑲嵌等手法都綜合運用在多子奩上，其變化往往引領了時代風尚。
因此，不論從造型、裝飾、技法各方面來講，多子奩都集中反映了秦漢漆器所取得的輝煌成就。
(本章完)
