《肖申克的救贖》在首場媒體和影評人專場點映之后，在全美一百多家影院開啟為期一周的點映。
最初的時候，雖然有很多影評人吹捧，但是畢竟，大家都還沒有用看到這部電影，可是影評人和媒體的吹捧太「過」夸張了，甚至有媒體把這部電影譽為「經典之作」！
什么叫「經典之作」？可以說這絕對是對一部電影的最大的贊譽。..
李易的作品當中當年的《楚門的世界》達到了這樣的高度，當然還有幾部其他的電影，不過，經典之所以是經典，大多時候，都是隨著時間的流逝，依然被人們稱道的電影才能夠被譽為經典之作。
可是《肖申克的救贖》何德何能？
當然，這樣的高評價肯定也吸引了不少觀眾，想要去一睹為快。
而在點映開啟之后，讓更多人難以置信的是，《肖申克的救贖》的總體評分居然幾乎沒有怎么下降。
甚至于很多影迷對這部電影的評價比之之前的影評人們還要來的更高。
一位資深影迷，同時也是社交平臺上的網紅影評人直接寫了一條：「經典之作，絕非過譽！」
「這部電影讓我想起了曾經有一個腦筋急轉彎式的問題。
記得那個問題是這樣問的：假如被當做精神病患者被送進醫院，該如何證明自己是正常人？
不是嘶聲力竭的辯解，不是去解高等數學，不是去醫生辦公室威脅醫生；
一個獲得很多網友的點贊的回答是：
不要試圖去證明自己是正常人，而是自己平時是怎么樣的就怎么樣的表現。
這與《肖申克的救贖》里安迪的做法如出一轍。
安迪因為被指控槍殺了妻子及其情人，而被判無期徒刑。
當無期徒刑已成為既定事實時，明智的做法不是聲嘶力竭——事實證明這樣做是錯的，因為同一天一同入獄的獄友，因為第一天晚上聲嘶力竭的呼喊，而被獄警無情打死了。
明智的做法也不是去典獄長辦公室辯解自己無罪——事實證明這樣做也是錯的，安迪在知道自己是無罪時，就迫不及待的向典獄長證明，哪怕他還有證人。
最終安迪的獄友兼安迪唯一的證人湯米被槍殺了。
安迪如何快速適應監獄生活的呢？就是把在監獄外的興趣愛好帶進了監獄內。
雕刻、閱讀、甚至憑借自己的專業而成為了監獄內的「銀行職員」。
不抱怨現實，而是積極尋找和發現自己的興趣愛好，內心平和的過出歲月靜好的狀態。
當然，如果安迪一直只是致力于興趣愛好，刻一些石頭、看一些過期太久的雜志書報，也太過于安于現狀。我也不會將這部影片稱之為經典之作了。
希望，是的，人生需要希望，人活著是需要抱有希望的。
人生若無希望，生活便是一潭死水。
人生充滿希望，生活便是一汪清泉。
被錯判無期徒刑，又上訴無望的安迪，他人生的希望與眾不同——越獄！
然后享受自由的空氣！
安迪的希望，支撐他在監獄里20年如一日的度過每一個孤獨寂寞的夜晚。
希望，是帶著安迪穿透遙遙無期的牢獄生活的一束光，讓安迪精神振作；正因為《肖申克的救贖》傳遞出的是一個要付出很高代價的商品——希望。
猶如安迪，為了自己內心的希望，付出了20年的時間！
而電影之所以經典在于，它傳遞希望的方式。
它不是在撓你，也不是在抓你，它就是一點一滴的滲透給你。
看過電影的你，不會立刻就
要為實現自己的希望而立下豪言壯語；也不會立刻就為自己的希望梳理出各種不同的規劃。而是當將來的某一天，當你想要放棄自己的希望的時候，
有一個聲音、有一個畫面、有一個故事，都已深深刻進腦海，一點一滴的滲透到靈魂，它來告訴自己——堅持，再堅持一會兒，希望就在不遠的前方，微笑著和我們招手。
這部電影給人的觸動真的很大，故事內容簡單卻又復雜。但給我觸動最深的并不是主角安迪，而是一位卑微的老人，布魯克斯·海特倫。
他在監獄時負責打理里面的圖書館，是里面的老好人。但他在服役50年獲得假釋出獄后，因習慣監獄里的體制化，無法適應外面的新世界，最終因絕望而自殺。在上吊之前，他用刀在壁櫥頂端刻上「BROOKSASHERE」——老布到此一游。
當看到這一幕時我被深深的觸動了，還有什么能比時間的力量還大，如果你一意孤行的去做一件事，時間久了，也許你就被拋棄了。
肖申克的救贖講的是希望，信念，二者讓人在絕望中生存，在絕望中反擊，并在絕望中勝利。此片勝在主題。表達了一種在絕望的環境中不放棄希望敢于直面慘淡的人生并奮起斗爭最終戰勝絕望取得勝利的中心思想，對觀看者影響不可謂不大，此片能夠引起大多數人的共鳴，經歷的風浪越多，看后越能夠感同身受，越能夠發人深省。很多初出茅廬的小牛犢在遇到一些挫折和困難之后看到此片往往能夠熱淚盈眶。作為電影，它無疑是很成功的。
一部電影要如何才能夠被譽為經典？
是少數派認可的藝術巔峰？亦或者是多數派認可的狂歡之作？
這個答案沒有標準，但是我想說的是，如果是一部少數派認可的藝術巔峰之作，那么或許是枯燥的，是乏味的，至少在多數人眼里是如此，因為我們的藝術通常都是少數派。
可是這樣的電影能被稱作經典之作嗎？
我想，答案是否定的，或許會被一小部分人認可但是卻絕對無法被大多數人稱贊。
而《肖申克的救贖》并非如此，它不是那種讓人看了懵懂無比的，影片劇情循序漸進，不斷重建和假設，有內涵有深度，有寓言性的伏筆和較強的鑒賞空間，依靠肖申克監獄這個小載體，把監獄里的人的不同遭遇以及監獄當權者的黑暗，用現實主義的手法展現的淋漓盡致。
上世紀40年代，美利堅正處于戰后的恢復與高速發展期，隨之而來社會的矛盾也越來嚴重，法律的不健全，制度的僵化和掌權者的貪婪及政府的無作為，都在腐蝕著這個國家，使人感到絕望和無助。
《肖申克的救贖》用貫穿電影的兩大主題「自由」與「希望」救贖了被「制度化」的肖申克監獄所有人，安迪則是上帝的化身，他的到來給瑞德和肖申克監獄所有的人帶來希望和自由，即使身陷監獄依然不忘自救與幫助他人。當安迪從淤泥里爬出來仰天長嘯的那一刻，安迪完成對自己的救贖。
我認為這部影片是一部經典之作的最主要的原因在于，它能夠引發我們對人性最基本的思考和認知，還有就是故事的結尾符合大眾的預期。一部電影的成功，不止在于美女環繞、特技音效、富商大佬；而是不管多少年重溫，會有不同的感受和理解。這部電影究竟要表達什么？我認為是在講訴靈魂的救贖。
有一種對事物堅定不移的觀念。「把信仰寄托神，把賤命交給我」，典獄長諾頓說的這句話把大多犯人的思想禁錮在這高墻內。
正如瑞德說的，「當你進籠，門閘鎖上，你才明白這是認真的，眨眼間一生就毀了，只留下無窮的悔恨。」
監獄里面的人就開始等死。初入監獄的安迪平靜而沉穩，并沒有瑞德他們想象的脆弱
；他不斷觀察著肖申克的一切，「不悶不響的，他的步伐和談吐簡直是異類，他像在公園散步一樣無憂無慮，仿佛身披隱形衣」這是瑞德對他的描述，也能對比看出安迪他的與眾不同，這都是對于無罪的他不屬于這里的信念。
作為人類生存最重要的一個要素，它不僅僅是指軀體的自由，更是指精神上的自由。然而對于監獄中大多數人來說這兩者都已喪失。在修繕屋頂時，安迪無意中聽到監獄長抱怨交稅的事情，便知道這可能是改變獄中地位的關鍵點。利用他的大銀行家
本行，為他的朋友獲得了冰涼的啤酒。
「修繕屋頂，坐在屋頂，陽光灑在肩頭，仿佛是自由人，像是在修繕自家屋頂，我們像是造物之主般自在。」犯人第一次有這樣的待遇，也許安迪是想拍監獄長馬屁，或許是想獲得獄友的友誼。在那一瞬間，只有瑞德知道安迪是想要自由。
進入肖申克就會有很多不平等。監獄中的人知道安迪有能耐逃脫各種政府稅收，都蜂擁而至想要幫助。一個獄官想要給孩子辦一個教育基金，安迪說：「坐下談吧！」
兩個人平等的進行交談。逐漸有求的人越來越多，瑞德也能夠過來當助手，在圖書館開始辦公，好像是在自己辦公室一樣，一樣的平等。
瑞德說:「希望是個可怕的東西，能把人弄瘋，希望無用，你最好認命。」
在兩次的假釋申請失敗后，瑞德已經無所謂了。他從老布身上看到制度化的自己，更加失去對外面世界的向往。然而此刻的安迪積極的幫助湯米考證書，滿心希望獄中的人都能有希望可追逐。
堅持也是一種可貴的東西。安迪入獄的前兩年不斷受到三姐妹的性騷擾，「畢生都沒有像這兩年那么慘」，瑞德說。安迪這些年堅持每周寫信，最后擴大了圖書館，使得更多獄人能享受到一絲的自由。安迪用七尺小錘子鑿通了瑞德600年的夢，20年來的堅持，誰能不佩服？
最后，「人一生或忙著活，或忙著死，反正二選一。」給了瑞德困惑，也給了希望。穿過罪惡的高墻，爬過骯臟的污水，滌盡污穢，讓安迪在彼岸重生。世界上，有些東西是石墻關不住的，在人的內心，他們管不到你的東西，是屬于你自己的。這才是真正的救贖！
還有一點，那就是這部電影句句臺詞都是經典，能震撼到心靈，所以我愿稱之為經典之作。」
很快地，《肖申克的救贖》就開始被越來越多人評論，解讀，而給予的評價都非常高，同時電影里面的一些細節也被影迷們挖掘出來。
比較淺顯的，就是那本圣經：「救贖之道，就在其中！」
又有比較深刻的，如瑞德對安迪說，他聽不懂歌劇《費加羅的婚禮》。而其實，《費加羅的婚禮》中一個唱段講的是，一群女人給其中一人的丈夫寫信，去邀請他同另一個女人約會，從而考驗他的忠誠。
所以這里也是一個隱喻，隱喻安迪的老婆出軌不忠！
又如當諾頓翻開之前藏著安迪小石錘的《圣經》時，打開的那頁正是《出埃及記》，這一章節詳細描述了以色列人在上帝的引領下離開埃及的故事，這段路程由以色列人的先知摩西帶領，通過荒野，前往應許之地。
正如同安迪逃離肖申克監獄，前往自由之地一般！
還有死亡，剛進監獄時，監獄長說：把信仰寄托神，把賤命交給我。
與安迪一起進監獄的胖子，因為第一天晚上哭，被打死了。
老布出獄后，忍受不了寂寞，無法面對不確定性，自殺了。
湯米因為告訴了安迪真相，被監獄長叫去談話，而談話的地方在一個逃出監獄的出口，被監獄長叫人打死，并誣陷湯米逃獄被打死。
前3種死，在說監獄的黑暗，也在說囚犯的無奈。
更有影迷點出了電影里面的關鍵的道具：石頭！
因為電影有句臺詞：在這世上，有些東西是石頭無法刻成的。在我們心里，有一塊地方是無法鎖住的，那塊地方叫做希望。
這里的石頭是什么？
是資源。監獄就是這種資源有限的地方，煙，工具，書，撲克，漂亮的圖片......
如果說監獄隱喻的是環境，那么石頭隱喻的就是資源。
石頭在電影中反復出現。
石頭是知識，安迪是通過石頭以及地理學知識，判斷出監獄的地形，從而挖墻逃出。
石頭也是他的愛好，他用石頭雕刻棋子。
石頭也是掩飾，利用愛好掩蓋他挖隧道的事實。
