翌日傍晚，謨言找到了人藝。
林為民晚上在這邊盯著《大明王朝１５６６：嘉靖與海瑞》的排練，他過來正好跟李光復說一下房子的事。
謨言手握六千塊錢的巨款，這些錢在燕京買房子不成問題。難的是如何能夠買到一處稱心如意的房子，這就需要李光復幫忙了。
“有林老師在，謨老師您的事就是我的事。”李光復拍著胸脯保證。
“我姓管。”謨言提醒了一句。
“不好意思，不好意思，管老師。”
“沒事，房子的事就麻煩您了。”
李光復笑道擺擺手，“嗐！這都是捎帶手的事，林老師那三十多處房子都是我給他找的，不差您這份。回頭有消息了，我第一時間聯系您。”
謨言聽著李光復的話心中震驚，三十多處房子？
他一來是震驚于房子的數量之多，二來是震驚于林老師在買房子上花了這么多的錢。
說句實話，他拿了稿費要買四合院，就是受了林為民的影響。
林為民那座什剎海邊的小院兒給他的印象太深刻了，小隱于野，大隱于市，每每去林為民的小院做客時，謨言都有一種想坐擁這樣一座小院終老的沖動。
這回拿到這樣一筆不菲的稿費，他自然迫不及待的想實現這個沖動。
他當然也知道自己以后可能不會留在燕京，可沒關系，燕京的房子總歸是比老家的值錢，到時候就算是賣了也不虧啊！
他之前就知道林為民讓人幫忙買房子，只是沒想到會買這么多，這得花了多少錢啊？
謨言的感嘆只有一瞬，他很清楚，對于林老師來說，別說是三十多處房子，就算是三百處也買得起。
想到這里，謨言心中一動。
他跟林老師接觸了好幾年，林老師這人在創作上的才華和天賦他佩服的五體投地，眼界和見識同樣讓他心折不已。
林老師這么大手筆的買房子，背后必有深意，等我有錢了也得買了囤著。反正房子放在那也是錢，燕京可是首都，房子不愁賣。
談完了房子的事，謨言留在人藝排練場欣賞了正在粗排當中的《大明王朝１５６６：嘉靖與海瑞》，只幾分鐘便被這部話劇強大的魅力所吸引，看的忘乎所以，連時間都忘了。
等他回過神來的時候，已經是晚上十點，公交車都沒了。
“剛才看你看的入神，就沒叫你，等會我送你回軍藝吧！”林為民笑著說道。
謨言感激的說了一聲，“謝謝林老師。”
回軍藝的路上，謨言談起剛才看的話劇，哪怕是粗排的效果，仍讓他感到無比震撼。
“我才知道原來話劇還可以這樣寫。林老師，您這劇本寫的真是太牛了！”
“劇本是穆森的功勞！”林為民說了一句。
謨言又想到了那個在排練場見到的帶著厚瓶底眼鏡的小伙子。
謨言已經習慣了林為民的謙虛，他知道，這都是林老師在提攜那個叫穆森的小伙子。
沒有林老師的，穆森怎么可能寫得出這么優秀的劇本？
和話劇他都看了，劇本的內容幾乎百分之百是的內容，只是形式進行了極大的創新，把所有的內容解構、打亂，再重新編排。
穆森的想法當然很可貴，但沒有林老師的基礎，那一切不過都是水中月，鏡中花而已。
人生路上能有林老師這樣的貴人相助，是那小伙子多大的福分啊！——
到了三月中旬，《女醫傳》的拍攝已經進入了尾聲。
這段時間以來，林為民只是偶爾出現在劇組里，但因為年前那一次的大發神威，他的劇組的絕對權威早已豎立起來，再無人敢找不痛快。
陶慧敏的戲份其實在三月初的時候就已經結束，不過他的借調手續是央視給辦的，時間上根本無須擔心，這段時間一直跟林為民享受著二人世界，偶爾去《女醫傳》劇組和大家聊聊天。
林為民沒有等來《女醫傳》拍攝結束殺青的消息，先等來了《情人》在法國殺青的消息，他接到了楊夢從法國打來的國際電話。
《情人》這部戲因為有滬上和法國的戲份，所以是兩地取景，先拍滬上，后拍法國。
當初在寫劇本的時候，林為民就考慮到了劇組的制作經費有限，在劇本的表現上，法國的場次很少，還包括了不少空鏡。
其實如果真的要節省經費的話，不去法國也能拍。
但許鞍華拍電影很實在，哪怕在經費緊張的情況下，她還是去了一趟法國，劇組只去了四五個人，每個人都是身兼數職，奮戰一個星期，搞定了最后的拍攝。
楊夢在電話中和林為民說，電影拍攝完成要進行后期制作，滬影廠的徐桑楚廠長本來是打算邀請《情人》把后期制作交給滬影廠的。
可楊夢和許鞍華為了電影的最終成片效果還是選擇了回香江。
在內地后制，誠然可以節約一大筆費用，但影響的卻是電影的質量。
國內的眾多電影制片廠經過幾十年僵硬的計劃體制，人浮于事、制作粗糙已經成了通病。
楊夢說她打算拿這部《情人》去參加電影節，所以質量絕對不能松懈，要精益求精。
林為民在之前就聽她說過這個打算，問道：“電影節的事已經有眉目了嗎？”
“之前我聯系了李翰祥導演幫忙，拍攝期間我們有幸邀請了坎城電影節的選片導演。法國人對于中國人如何拍一部帶有法國風情的電影非常感興趣，現在《情人》已經報名成功。
鞍華他們已經回香江了，她必須要在一個月時間內將《情人》的后制，然后把拷貝送到法國來，等電影節的選片組初審完成后，才能確定我們是否能夠入圍主競賽單元。”
林為民知道楊夢口中的坎城電影節就是歐洲三大之一的“戛納電影節”。
戛納電影節的歷史最早可以追溯到這個世紀三十年代，但真正意義上的第一屆電影節是在1946年9月20日，在法國外交部、教育部、電影聯合會支持下，由法國藝術行動協會舉辦戛納國際電影節。
從４６年到８６年，整整四十年時間，在好萊塢在九十年代憑借特效和科幻片橫掃世界影壇之前，戛納電影節的影響力絲毫不遜于米國的奧斯卡。
在1978年吉爾斯·雅各布接手戛納電影節之前，電影節的選片原則一直都是由各國、地區電影的相關部門挑選年度佳作送審參賽。
到吉爾斯·雅各布接手之后，他大膽做出了改編，將戛納電影節的選片方式改為了自主選擇影片。
但隨著選片方式的改變，一個新的問題出現了。
全世界所有國家和地區的電影都可以報名戛納電影節，篩選合格的電影入圍電影節的幕后選片團隊卻人數稀少。
如此一來，人數稀少的幕后選片團隊變得獨攬大權，入圍這件事就顯得格外隨性，這也是楊夢會留在法國的原因。
國內的電影最早參加戛納電影節可以追溯到１９６０年李翰祥導演執導的《倩女幽魂》，這部電影入圍了主競賽單元，但可惜并未獲得大獎。
之后的１９６２年，李翰祥執導的《楊貴妃》獲得了室內彩色電影攝制技術獎，這只是個技術獎項，但實現了華語電影在戛納電影節上零的突破。７１年，胡金銓導演的《俠女》同樣獲得這項榮譽。
到了１９８２年，嚴順開主演的《阿正傳》入選戛納電影節主競賽單元，提名金棕櫚大獎，可惜還是沒有得獎。
《情人》能夠參加戛納電影節當然是一件好事，哪怕沒有獲獎，只要占據了媒體的版面，對于電影的宣傳也會起到積極的作用。
這部電影因為尺度的關系注定與內地市場無緣，楊夢的電影人身份，也不可能獲得灣島市場，痛失兩大市場，只能在香江本地和東南亞市場上想辦法，自然要把宣傳攻勢做的更大一點。
林為民感嘆道：“時間很緊張啊！”
戛納電影節每年三月中旬報名，五月份電影節開幕，留給《情人》的時間確實很緊張。
“是啊！所以后期制作更不能交給滬影廠來做。”
效率問題也是楊夢不能把后期制作交給滬影廠做的重要原因之一。
《情人》這部電影有法國元素，飾演簡的女演員也是楊夢費了好大的事找的法國演員，參加戛納電影節，是有著得天獨厚的條件的，林為民心中也期盼它能夠取得一個好成績。
掛斷了電話，林為民朝滕金賢說道：“騰局，真是給您添麻煩了。”
“呵呵，林老師客氣了！”
楊夢人在法國，要通過電話聯系到林為民不容易，她的電話是打到電影局的，電影局又輾轉找到林為民接聽這個電話。
滕金賢是電影局局長，整個單位只有他辦公室的這部電話才能接打國際長途。
而楊夢之所以要費這么大的力氣非得給林為民打這個電話，就是因為之前拒絕滬影廠的事。
她聽許鞍華說過林為民和滬影廠的關系，也知道之前林為民請滬影廠幫忙支援的事，所以才特地打電話來解釋一下。
“之前一直聽說您的大名，但沒見過人，這回總算是見著了！”
滕金賢長了一張富態的臉，體型也是這個年代少有的胖子，一笑起來和善中又帶著幾分滑稽，讓人心生親切。
林為民和他寒暄了一會，便主動提出告辭。
沒想到滕金賢卻拉住了他，“林老師慢走，我正好有件事想跟您請教一下！”
林為民立馬道：“請教不敢當。您有什么事？”
(本章完)
