凄涼寶劍篇,羈泊欲窮年。
黃葉仍風雨,青樓自管弦。
新知遭薄俗,舊好隔良緣。
心斷新豐酒,銷愁斗幾千。
——《風雨》李商隱〔唐代〕
當天夜里,捕神方曙流的秘密宅院里,白復等三人再次會面。
子車裂道:“最近我一直潛伏在長慶樓附近,暗中觀察。數日下來,沒有發現任何不妥之處。唯有今日,略有蹊蹺,只是我看不懂其中的奧妙。”
看著鋪在書案上的畫卷《溪山清遠圖》,三人知道發動政變的秘密或許就藏在此畫卷中。
方、白二人認真聽子車裂講述《溪山清遠圖》繪制的過程,不放過任何一個細節。
方曙流道:“傳遞訊號的妖僧被子車將軍除掉后,看來他們已經想到新的聯絡法門。”
白復道:“據說玄宗精通音律。若我沒有猜錯,玄宗將發動政變的時間、調兵的信符等秘密都藏在音律中,由如仙媛的琵琶曲傳遞出去。
酒樓上的畫師琴畫雙絕,再將音律轉化為畫卷。”
子車裂皺眉道:“為何要用如此繁瑣的傳遞方式?”
方曙流道:“政變事關重大,一個不慎,滿盤皆輸。太上皇是靠政變起家的帝王,策劃一定周密無比。
用音律和繪畫二次轉圜,如仙媛、畫師等聯絡人只知道音律變化和畫中景物的對應關系,卻并不知道音畫密碼的真實含義。
這樣的好處在于:訊號傳遞過程中,即便聯絡人被抓,也不會將秘密泄露出去。”
子車裂點頭贊同,道:“確實。即便我們知曉秘密就在畫卷中,也無法破譯出來。”
白復俯下身子,仔細研究《溪山清遠圖》,道:“這位畫師曾經做過御用畫師。”
子車裂道:“復兄弟,你如何得知?”
白復道:“公孫大娘和吳道子一案后,陛下聽說我能從畫中悟出武學功夫,于是賜我一枚金牌。憑此金牌,我可以進入大明宮,臨摹左藏庫和麟德殿里珍藏的歷代名家字畫。
隨后,我又奉旨創作畫卷《大明宮圖》。這段時日,在青鸞公主的陪同下,我得以游歷大明宮的諸多殿宇,以及太液池、御花園等后宮園林。
《溪山清遠圖》中的一些景物正是大明宮的隱喻。”
方曙流和子車裂皆露出渴望的表情,希望白復進一步解答。
白復指著畫卷中被一片茂盛樹林包圍的寺廟道:“諸位請細看,這座寺廟的斗拱形制異常,與普通寺廟完全不同。
符合此斗拱形制的殿宇,在大明宮中僅有珠鏡殿、綾綺殿和蓬萊殿三座殿宇,而這三殿乃是陛下最常居住的寢殿。”
子車裂手指寺廟外的樹林,道:“如此說來,這片茂密的樹林,指代的就是禁衛軍防御圖了?”
“不錯,正是如此。”白復語氣肯定。
“若此,我們可按圖索驥,一步一步推斷出發動政變的時間和其他秘密。”方曙流臉現喜色。
白復將空白宣紙平鋪在桌案上,試圖快速勾勒出大明宮的地圖。對比地圖,就能更準確地找出《溪山清遠圖》所蘊含的密碼。
子車裂笑道:“方大人,我有一個法術,能借助復兄弟的回憶,俯瞰大明宮。”
方、白二人對望一眼,大喜過望。
子車裂問道:“復兄弟,你去大明宮,哪一天逛的地方最多?是否還記得具體是哪一月哪一天?日子越接近、越精確,我施法起來,回憶越清晰……”
經過推算,子車裂制定出施法的要訣和步驟。
子車裂按照伏羲先天八卦的方位,在屋內選取了八個點,用朱砂筆在每一個點位上標記出特殊的符箓。
然后,從隨身的背囊里,取出一個紅色線團。將紅線系在其中四個點的固定物上,圍成一個方陣。
子車裂又取出四支盤香,點燃后放入鎏金銅盒,再將這四個香盒放在另外四個點上。
子車裂取出幾張黃色符箓,貼在白復身上幾處要穴。
布置完這一切,三人盤坐在伏羲先天八卦陣中。子車裂左手持法器,右手持桃木劍,施法咒語,念念有詞。
咒語果然靈驗。
只見屋內光線突然一閃,刺眼灼目,方、白二人本能閉眼。再睜眼時,眼前景物已變,儼然是大明宮的景象。
雖然是幻想,但極其真實,鳥語花香、清風拂面,猶如身臨其境。
子車裂笑道:“復兄弟,這就是當日,大明宮殘留在你腦海中的影像。我們就隨你一起重返皇宮!”
大明宮是一個充滿規矩的地方,等級森嚴,僭越者殺頭。皇帝走御道,宮女宦官決不能踏上一步。皇后、妃嬪、良娣、宮女住什么殿閣,都有嚴格規定,依品階而居。
三人捧著畫卷,在“大明宮”中停停走走、指指點點。
一路上不時遇見往來的宮女、宦官,擦身而過,對方渾然不覺。
不僅如此,有些地方,三人甚至能穿墻而入、水面行走!
白復嘆為觀止,問道:“子車大哥,為何有些地方能穿墻而過,有些則不成,可有什么講究嗎?”
子車裂笑道:“復兄弟,咱們是在你的記憶中穿梭。如果你當時看見過墻后的景象,咱們就能穿墻而過。反之,則不行。
這也是我們為何能水上飄,卻不能在殿上飛的原因。因為你沒在皇宮的屋檐上飛縱跳躍、愉快地玩耍過。”
子車裂言語詼諧,逗得三人哈哈大笑。
從麟德殿向北,穿過長安殿、仙居殿、拾翠殿三座大殿,三人來到一條寬闊的御河。
這條御河是通往太液池的水道,將永安渠的活水通過禁苑引入太液池。
方曙光不愧為捕神,對每一個細節都不放過,由此作出的推斷,恰如其分,合乎情理。
白復對大明宮最為熟悉。作為丹青妙手,他更是對《溪山清遠圖》中的隱喻格外敏感。
經過一夜的‘實地’勘察,三人大致推斷出《溪山清遠圖》所蘊含的
《溪山清遠圖》中,在峰巒、峭壁、巨巖等處著墨最多,也是畫卷中最吸引人的景觀。
峰巒、峭壁、巨巖特點鮮明,代表大明宮造型各異的宮殿、回廊等建筑。
畫師繪山石使用了“斧劈皴”的筆法——筆墨像是斧子劈木頭留下來的痕跡。他畫大巖石的時候,用“大斧劈”,表現小細節則用“小斧劈”。
除了斧劈皴之外,畫師還加入了其他筆法,比如“刮鐵皴”——畫出像刮鐵皮一樣的痕跡;把毛筆側過來,用側峰表現山石的質地。
還有些特殊的巨巖,畫師用了“蘸墨水”的技法:先把整個毛筆蘸上淡墨,再在筆尖上點一點點濃墨。這樣一筆下去,畫卷上出現兩個墨色,在宣紙上融在一起,水墨交融,濃淡相宜,非常出彩。
畫師調動如此多的筆法勾勒巨石,定有深意。但方曙流不懂丹青,無法破解。方曙流絞盡腦汁,始終搞不明白,畫師意欲何為?
白復根據巨巖所處的位置,冥思苦想,最終得出結論:勾勒巖石的筆法,代表抵達此處后,政變軍隊應采取的軍事行動:交戰、主攻、掩護、裹挾人質、縱火、撤退等。
《溪山清遠圖》中,無論是山巔水畔,還是寺廟樓閣,樹林連綿不絕。
樹林隱喻守衛大明宮的禁衛軍。不同的樹種代表不同的軍種。比如,竹林代表千牛衛、楓林代表羽林軍、棗樹代表持槊的金吾衛精銳、古槐代表龍武軍的頂尖高手……
樹林的稀疏分布,代表著禁衛軍在大明宮內的布防圖。
《溪山清遠圖》中,有些樹林會有一兩棵造型突出的主樹。有主樹的樹林,代表這支禁衛軍中有玄宗的內應。主樹的枝葉造型應該就是接頭的暗號,或許是手勢,或許是戰袍的花紋,亦或者是佩戴在手臂上的袖標。
一條大河從右至左,貫穿于《溪山清遠圖》的始終,這條大河流經的河道,就是政變軍隊在大明宮內進攻和撤離的路線。
大河的河水在畫卷的不同區域有不同的呈現。河水或深或淺,或激流或港灣,有時是漲潮,有時是退潮,
河水、潮汐都是時間的隱喻,代表著政變軍隊應該達到此地的時間。
《溪山清遠圖》中,出現過好幾處橋,橋是備用計劃的隱喻,代表在此地暗藏有不同程度的風險,可能會采用第二預案。
橋附近的旅人,也是隱喻,其神情、姿態、動作代表啟用第二預案的不同信號。
“喔喔喔”,三人耳畔傳來幾聲雞鳴。
雞鳴正是子車裂提前設定的撤離訊號,意味著拂曉了,是時候要從“大明宮”中撤出了。
子車裂口念咒語,撤下八卦護陣,三人這才“蘇醒”過來。
此時天光大亮,虛室生白。
徹夜不眠,再加上盤膝而坐,方曙流腰酸腿麻,起身時,竟有幾分眩暈。
反觀白復和子車裂,兩人神采奕奕,毫無疲憊之感。
方曙流手拈長須,笑嘆道:“當年迎風尿十丈,如今順風盡濕鞋。老咯!”
白復和子車裂對望一眼,不禁莞爾。
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