要想仿制古代美人枕，最起碼你要知道美人枕上的美人應該是什么樣的吧？
是側臥還是仰臥？什么樣的姿態，適合成年的美人？
不管怎么樣，肯定不是如同小孩子一樣仰臥。
如果是側臥，又是為什么？雙手雙腳又應該怎么擺放？
這些都是問題，甚至都是學問。
再就是雕刻之時的開臉，不能開的如同佛像一樣。
佛像注重神性，像是富態、慈祥、大慈大悲。
但是，一位世俗的美人，你要給她這么開臉，那像什么？
你要每天抱著，一個臉上有著大慈大悲像的美人睡覺？
不說褻瀆不褻瀆的話，你感覺抱著這么一個美人枕能睡得著嘛？
最后還一個問題，那就是科學的問題。
不要以為古人做的學問就不可信，就像瓷枕的制作。
瓷枕的大小肯定要符合年代特征，最重要的是要符合人類的生活習慣，不能枕著不舒服。
這一切，都是仿制美人枕的關鍵。
陳文哲可不想犯一些低級錯誤，免得讓懂行的人笑話。
其實這些東西，都是難者不會，會者不難的事情。
只要了解，做起來真的沒什么難度。
預料之中的事情，前期學習了那么多的古代定窯知識，肯定是有用的。
對于陳文哲來說，每次學習之后，他都會或多或少的有一些突破。
這會讓他的記憶更加精湛，所以他制作定窯瓷的技術，會越來越厲害。
跟現在的定窯工廠一樣，他也是在哪定窯孩兒枕、美人枕練手。
到了現在他的水平，再制作定窯其他種類的瓷器，已經是不在話下！
感覺制作定窯的手藝已經十分不錯，陳文哲又要開始下一次挑戰。
要知道，定窯可不止是有孩兒枕。
所以，在制作完一批定窯美人枕之后，陳文哲才開始按部就班的仿制靜志寺其他奇特的瓷器。
像是靜志寺地宮藏的寶貝之中，特殊的瓷器有不少，比如定窯白釉五獸足薰爐。
這一件瓷器就很奇特，它為仿金銀器器形。
個頭倒是不大，口徑10.6厘米，底徑11.2厘米，高17.9厘米。
只不過這種器型，個頭越小，工藝就越是難做。
想像一下就知道，在很小的器物之上堆砌工藝，自然是更難的。
所以，這件熏爐的制作工藝就更加難得。
它采用的是堆貼和劃花技法，將軍盔式蓋，上有受花寶珠剎頂，蓋上有六個交錯的桃形煙孔交錯排列，蓋沿侈出，平寬沿。
爐身盤口，腹斜直，折為平底，腹部弦紋兩周，底內下凹。
爐身下塑貼有五個獸面銜環蹄足，頭貼于爐腹，足踏環形平托。
它胎白質細堅致，釉色瑩潤透明，略泛黃色并有垂釉痕，蓋內、口沿、托底無釉露胎。
這樣的瓷質香爐，就算是在喜好香道成風的宋代，也應該不多。
靜志寺地宮出土的這批文物，為什么會造成轟動，就是因為在其內，像是這尊白釉五獸足薰爐這樣的重器，真的不少。
發現的定窯瓷器多，其中精品更是占據多數，這么一批古瓷，自然備受矚目。
其中還有想那件法螺一樣的擬態瓷，那是一件白釉瓷龜。
這只白釉瓷龜高3.8厘米，通長8.8厘米。
龜首上揚，縮頸，鼓腹中空，隆背，短尾曲卷，四肢為片狀趾蹼，雙目挑作粟粒狀。
龜口留有燒造所需出氣孔腹部無釉，飾波浪紋，龜背雙勾六角紋龜甲。
龜能陸能水，佛教喻之佛理中的“生”與“涅槃”。
這件瓷龜瓷胎色白質細，釉凝厚瑩潤微泛黃。
瓷龜形象生動，鑒定為北宋初年定窯工藝瓷的佳作。
最重要的是它整體可浮于水上，這可就不容易做到了。
只是這一點，就可以讓它跟那件法螺一樣，獲得不一樣的地位。
其實，這些還都不是靜志寺地宮出土的最奇特的作品。
其中最特殊的作品，應該是地宮中出土的黑白釉瓷轎。
這件北宋黑白釉瓷轎，高15.8厘米，方座邊長10厘米。
轎身方形，下有方形平托。
轎頂為六角攢尖式，飾受花寶珠，六片弧形頂檐翹起。
轎門掛半遮短簾，內跪坐一少婦，后幃有鏤空垂葉紋窗。
四名轎大抬轎，其一頭戴花冠，另外三名戴幞頭，系寬腰帶，一手扶轎桿一手叉腰。
瓷胎細白，轎頂施黑釉，局部泛黃。
其余部位施白釉，釉肥厚透明，有垂釉痕。
轎體和轎夫，部分加點黑彩。
整個瓷轎色彩對比鮮明，人物刻畫簡潔生動。
這件定窯白釉褐彩轎，1969年出土于定州靜志寺塔基地宮，國家一級文物，現藏定州市博物館。
其四名轎夫做的活靈活現，他們肩扛轎桿，其中三名轎夫頭戴方巾，另一名轎夫與眾不同。
他頭飾花冠(頭以下的身體部分在出土時已殘缺)，四人皆著短衣長褲，腰扎汗巾。
他們均是一手彎轉握杠，一手叉腰，形象生動自然。
前面有轎門，門簾半懸，上有彩帶。
透過轎門，可窺見一女子跪坐其中，這是典型的定窯捏塑作品。
面目表情及身姿，刻畫得栩栩如生。
她靦腆地躲藏其內，所以很難以圖片的形式，展現到網上讓人查看。
只不過，現在陳文哲的隋侯之珠內部突破，是可以放大、縮小，甚至是調整角度的。
這絕對屬于高科技的三維立體投影技術，所以他能夠看的清清楚楚。
通過仔細研究，他發現整個瓷轎分成轎頂和轎身兩部分。
為了避免色彩的單調，使顏色更富于變化，轎頂施褐色釉，轎身以白色釉為主，并以點褐彩為裝飾。
轎頂、轎夫眉目用黑褐釉，其他大部分多用白釉，使瓷轎更富立體感，轎夫們的神態更加生動。
在宋代定窯顏色釉比較單調的時代，為了突出花轎這一主題，也盡其所能使其華麗，從側面反映出當時貴族出行的奢華。
工匠也動了一翻腦筋，讓褐彩在白色的基調上，起到了畫龍點睛的作用。
再看轎夫著裝，其中一位服裝的色澤明顯區別于另外三位，整身黃褐色，頭飾也明顯有別。
不說其他價值，只是這一點，就對研究宋代的禮儀制度、服飾文化，有著重要的意義。
