我的系統不正經  第一千一百零一章細節定成敗

類別: 都市 | 都市生活   作者:瘋神狂想  書名:我的系統不正經  更新時間:2022-07-27
 
到了現在,國內陽洛那邊仿制唐三彩的時間,已經有一百多年。

所以,他們那邊有著完整的產業鏈,如果要制作唐三彩,去他們那邊購買原材料肯定不會錯。

現在陳文哲之所以還要買一些必備的工具,只不過是因為制作工藝的問題。

所以,

他還需要古代使用的陶車用來拉胚、利胚、修胚,還需要一些雕刻工具、模具等等。

因為唐三彩的制作一般采用先雕塑,后翻模,再按坯,最后粘接組裝。

所以,一些工具是必不可少的。

當然,使用工具,

可不是什么工具都能用。

現代人仿制古代陶瓷器,往往為了節省成本,

或者是省時省力,就能用現代工具的工序,就全部被機器替代。

而這么做出來的仿古瓷,可就沒有古代的那種韻味了,甚至會出現一些很明顯的現代機器痕跡。

而古代唐三彩制作商,就不一樣了,很多時候,他們根本沒法使用機器,所以很多特定的痕跡,就遺留在了作品之上。

比如,因為制作之時,同時采用輪制和捏制的方法,無論是在俑類和器物類,都留下了這些工藝痕跡。

人物、動物多為分段制模,用手按坯,用陶泥粘接。

這些工序留下的痕跡,

都非常明顯,仔細觀察古代三彩陶器身體內部的胎面上,許多都留有唐代工匠的指印。

像是扁圓體三彩器物,如扁壺等,側面基本都有對接及刀削痕。

再如缽、罐、瓶、水注、盤、碗等采用輪制法,制作過程中留下的細小弦紋清晰可見。

仿制品就不同了,有的采用注漿工藝,器物胎體上看不到捏塑和輪制,以及合模泥粘工藝。

這樣的制作方法,與真品迥然不同,成品手感較輕。

當然,這里面需要注意的地方,還有很多。

比如圓型器物,有的是在注漿或模制成型后放在轉盤上,利用轉盤的旋轉,用工具劃出一道道輪制的痕跡。

但弦紋看上去,線條不自然。

有的采用與唐代相類似的模制按坯工藝制作,但組合后無論是人物、動物還是器皿都顯得笨拙,比例不協調,

線條生硬。

還有的過于精雕細做,

畫蛇添足,

讓人感覺不到唐代三彩的神韻。

通常情況下唐三彩人物俑,凡是沒有衣物遮住的皮膚均不施釉。

如人物的臉部、頸部、手部,一般采用彩繪。

頭發、眉毛、眼睛、胡須、巾帽等用黑色,口唇和面頰用朱紅。

人物的五官、須眉描繪的細致入微。

這些彩繪歷經千年,顏色已經變淡變薄,且滲入胎體。

仿制品的彩繪顏色鮮艷清晰,看上去比較浮,勾畫的線條不干凈利落,人物表情顯得呆滯,所用筆法描繪的往往不到位,與真品有一定的差別。

所以,不管做什么唐三彩,都需要研究明白這些細節。

比如說做馬,就必須要了解唐代的馬。

唐時的三彩馬都體形高大,披飾華麗,且馬尾梳綁短小,一看便知道是品種優良的戰馬。

在唐朝時期當年的西域諸國,吐番,突厥等都向唐王朝進貢或贈送品種優良的外國馬。

公元733年,一名回鶻使者一次就趕回了1萬匹草原駿馬。

當時的唐太宗在國家財政緊張的情況下,仍然購買了6000千匹的駿馬。

由于外來馬的擁入,使得唐朝馬的品種的到了改良,使得我們從出土的陽三彩馬可以看到唐馬的遺風。

體形矯健,骨骼粗壯,馬鬃修剪成了當時流行的“官樣”,馬飾也非常的漂亮。

工匠們將馬雄偉的氣勢和飛奔啟程前的姿態,刻劃得淋漓盡致,這樣的三彩馬,也可以說是唐朝國家實力的體現。

在唐代,尤其是盛唐時期,當時的人們都以胖為美。

所以,在塑造人物彩俑的時候,也需要注意。

曾經使得“六宮粉黛無顏色”的楊貴妃,就是一位胖美人。

唐三彩中的女俑,就是盛唐時期人文精神的一種寫照。

這個時期制作的女傭,面如滿月,豐潤圓胖,但不失內在的秀氣。

古人用豐肌秀骨來形容唐代美女,是再貼切不過。

身著黃色長裙,是開元天寶年間流行的風尚。

要做馬俑,順便做一些騎馬女俑,也就是順帶的事情。

其他還有,抱狗的女俑,吹樂的女俑,這些無疑是大唐時期人文生活和婦女地位的真實寫照。

畫好了圖,而且是一次性畫好了好幾張,有馬圖、駱駝圖像,其他就是騎馬、抱狗、吹樂女傭等等。

做好了設計圖,就需要先加工泥料。

唐三彩的制作過程,首先是對胎料進行選擇和加工。

而最好的泥料,肯定就是陽洛那邊的礦料。

那邊出土的唐三彩,大多采用比較純凈的高嶺土加工而成,這種礦藏陽洛周圍便有出產。

這種土質較為細膩,可塑性強,成型后不易開裂、變形,是制作各種陶器上等的材料。

這種材料,陳文哲自然不會放過,要知道仿制唐三彩也不是一天兩天的事情。

最近他的從開始制作汝窯瓷,再到單色釉菊瓣盤,再到琺瑯彩、綠色釉瓷,這一系列瓷器的制作,十分耗費功夫。

所以,等各種原材料湊齊,陳文哲的仿制工作,也就差不多可以正式開始。

精心開采回來的陶土,在制作之前,要再細致的篩選。

在經過淘洗、沉淀、晾干之后,這些陶土才會露出本來的樣子。

接下來,就是比較有技術含量的事情了。

舌頭,人類觸覺最敏感的器官,而要想判斷土質是不是夠細膩,嘗一嘗或許就是最好的方式。

這可不是標新立異,而是真的需要。

高端的瓷器和陶器,都需要十分細膩的土質。

而在古代,如果不用現代機器粉碎,細膩的胎泥很難得到。

之前制作汝窯青瓷的時候,為什么沒有大器,其中一個重要的原因,就是汝窯泥達不到一定程度的細膩,也達不到一定程度的純度。

所以,現代的很多技術,已經可以讓我們節省很多時間。

最主要的是,古代工藝很難做出的東西,我們現在可以輕而易舉的做出來。

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