我的系統不正經  第一千一百章交錯、間錯、原色、復色、兼色

類別: 都市 | 都市生活   作者:瘋神狂想  書名:我的系統不正經  更新時間:2022-07-27
 
唐三彩的特點可以歸納為三個方面,分別是造型、釉色、胎質。

當然,產地也是影響因素之一。

首先是造型,從造型方面來講,它的造型與一般的工藝品的造型不同,與其他時代出土的馬也不同。

唐三彩的造型豐富多彩,一般可以分為生活用具、模型、人物、動物四大類。

而其中尤以動物居多,

這個可能和當時的時代背景有關。

在我國古代,馬是人們重要的交通工具之一。

戰場上需要馬,農民耕田需要馬,交通運輸也需要馬,所以唐三彩出土的馬比較多。

唐三彩中的馬,造型比較肥碩,這個馬的品種,據說是從當時西域那邊進貢過來的。

所以和我們看到的馬的形狀,有點不大相同。

一般馬的臀部比較肥,

頸部比較寬。

這就是唐馬的造型特點,它是以靜為主,但是靜中帶動。

一般猛然一看,看到這是一匹靜立的馬,但是通過馬的眼部的刻畫,馬的眼部是刻成三角形的,眼睛是圓睜的。

然后,馬的耳朵是貼著的,它好像在靜聽,或者聽到有什么動靜一樣。

通過這樣的細部刻畫,來顯示出來唐馬的內在精神和內在的韻律,也可見匠人們高超的制作工藝了。

除了馬,其次就是駱駝也比較多。

這可能和當時中外貿易有關,駱駝是長途跋涉的交通工具之一,且絲綢之路沿途需要駱駝作為交通工具。

所以說,匠人們把它反映在工藝品上。

而人物一般以宮廷侍女比較多,

這個反映的就是當時的宮廷生活了。

一件唐三彩作品,也就是造型、釉色和胎質。

弄好了造型,其次就是釉色,這是唐三彩的另外一個特點。

作為一件器物上,同時使用黃綠白三種釉色,這在唐代也是首次。

但是匠人們又巧妙地運用施釉的方法,將黃、綠、白三色,讓它交錯、間錯地使用。

然后經過高溫燒制以后,釉色又澆融流溜,形成獨特的流竄工藝。

出窯以后,三彩就變成了很多的色彩。

它有原色、有復色、有兼色,人們能夠看到的就是斑駁淋漓的多種彩色,這是唐三彩釉色的特點。

唐三彩器物形體圓潤、飽滿,與唐代藝術的豐滿、健美、闊碩的特征是一致的。

三彩人物和動物的比例適度,形態自然,線條流暢,生動活潑。

在人物俑中,武士肌肉發達,怒目圓睜,劍拔弩張;

女俑則高髻廣袖,亭亭立玉,

悠然嫻雅,十分豐滿。

最后是胎質,唐三彩胎質白中泛淺紅、淺黃色。

胎土細、實,含有礦物雜質。

由于大多從墓中出土,歷經千年時間,器物露胎處有風化現象;

仿品多為瓷胎或以石膏為胎,胎質潔白、細膩,無風化現象。

雜質少,叩之聲音響亮,上手手感較重。

要仿制唐三彩,對于陳文哲來說,最容易做的就是唐馬和駱駝,甚至是人俑。

其他奇怪造型的唐三彩,對于陳文哲來說,做起來都麻煩。

但是最為經典的唐三彩之中,就是先前陳文哲提到的。

駱駝、馬和人俑最為簡單,他只要使用泥塑的手法,捏,或者雕刻就可以。

當然,要是雕刻出合適的模具,制作起來就更加簡單了。

雕塑,他是專業的,就算單純使用處理好了的泥料來捏,也可以讓他快速得到自己想要的。

當然,要制作一件唐三彩,肯定不止是用到一種工藝,而是往往使用兩種以上方法。

一般首先要進行細致的構思設計,再用專門雕塑工具用陶泥進行雕塑創作,經反復修改后,最后成型。

現在要制作唐三彩,需要準備的工作可不少。

當然首先,陳文哲肯定要畫一些設計圖,畢竟唐代的風格,他還是需要認真考慮一下的。

唐代的審美觀,跟其他朝代,還真是有點區別的。

比如他知道的一幅著名的書畫作品,那是一幅馬圖,上面的馬極其圓潤,現在看著居然還沒有尾巴。

就是這么一幅畫,到現在還極力被人追捧,這就是盛世大唐。

所以,仿制唐三彩如果沒有點本事,沒有點底蘊,還是很不容易的。

因為唐三彩是唐代工匠,在特定歷史時期創作的。

與當時社會風俗、生活環境、審美意識、制作材料、工藝水平分不開。

因此無論是人物,還是動物,均能表現出生動逼真的神態,生活氣息濃郁。

從出土的唐三彩來看,唐代工匠雕塑水平非常高,而且技藝嫻熟。

人物、動物比例協調,形象生動。

人物的面部、五官、表情、身姿、手勢變化有致,各種動物或靜、或動,神完氣足,形態自然傳神。

仿制品的制作,一是按原物,二是按圖片,三是在原型上創新,四是臆造。

現在的一些仿品,制作者雖然在造型上下了一番工夫,有的與原物相似。

但由于雕塑者功底欠缺,再加上制作者與唐代工匠生活的環境不同,所以制作出來的只能形似而達不到神似,往往造型生硬,缺少變化。

如制作的俑類往往比例上不協調,面部呆滯,線條生硬,有的線條過于規整。

唐代三彩圓形器物的底足,一般呈“飛棱”狀,并在棱尖外修一刀,

這在碗、盤、瓶、執壺、缽等器物上最常見,而仿制品往往缺少這道工序。

這些,都如果研究不透,仿制出來的作品再多,也是廢物。

所以前期準備工作就十分重要,一些符合時代特征的設計圖、合用的原材料、必要的工具等等。

其中最難的反而是工具,只不過,這一點李金鯉在買合適的高嶺土的時候,也順便買到了。

當時他在國內大肆收購優質高嶺土,卻因為不夠專業,就買到了一些很有名,但是制作陶瓷不適配的礦料。

有名的礦料,都是適合某一種瓷器或者是陶器的原材料,可不是做什么都可以。

比如汝窯瓷的礦料,就是汝州那邊最合適,而制作德化白瓷的原材料,肯定是原產地的材料最合適。

唐三彩也是這樣,在國內最出名的唐三彩產地,就是陽洛那邊。

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