我的系統不正經  第一千五百八十二章曠絕古今

類別: 都市 | 都市生活   作者:瘋神狂想  書名:我的系統不正經  更新時間:2023-01-20
 
關于釉的玉質感也是一樣,南方人叫肥厚,北方人叫滋潤,表述不同。

在瓷器鑒定中,需要考慮的綜合因素有很多,涉及到的技巧也多樣化。

看到一件瓷器,特別是好的、價值高的珍品,肯定要大膽求證,細心觀察。

重新說回明成化瓷,如果底足、胎釉沒問題,那么就要辨紋飾。

成化的瓷器,紋飾線條纖細柔和,多用雙線勾勒填色法,填色較澹。

青花之澹雅之態如輕歌漫舞,畫意飄逸瀟灑。

成化斗彩器物裝飾講究濃澹搭配,以平涂為主,不分陰陽,畫面缺少層次感。

花朵和人物衣服,以平涂法繪畫施彩。

樹葉、花朵無陰陽向背之分。

人物衣服,只繪單色外衣,無內衣襯托。

故有“成窯一件衣”之說,山石也無凹凸之感。

這些要是都沒問題,那么就來到了最重要的一點,辨別彩料。

特別是成化斗彩瓷,使用的彩料比較多,任何一種彷制的不好,那都是極大的破綻。

明成化瓷器的彩料,肯定屬“姹紫”獨具特色!

成化色彩具有清雅的色彩效果,曠絕古今。

色彩特征很明顯,鮮紅色,艷如血,厚薄不勻;

鵝黃色,嬌嫩透明而閃微綠色;

杏黃色,閃微紅;

水綠、葉綠、山子綠色,皆透明而閃微黃;

蜜蠟黃,色稍透明;

赭紫色暗;

姜黃色濃光弱;

姹紫色,色濃而無光。

而彩色中的“姹紫”一色獨具特色,色如赤鐵,表面干澀無光,后代很難模彷,可謂成化一代的標志。

特別是在明成化斗彩三秋杯之上,蝴蝶顏色為“姹紫”。

這些陳文哲已經做了很多,是不是真品,跟真品三秋杯有什么差別,他可以一眼辨識。

也是因為這個,他才會對手中的這只杯子,那么重視。

原因就是他看不出什么差別,如果但看外表的油脂、釉色,他肯定認為這是一眼真!

可惜,對于像明成化三秋杯這樣的珍品,肯定不能只看一部分,而且要看全部。

要不然,他也不會對著一只小碗的底足,研究半天。

底足、紋飾、釉色、胎質、造型等等,都看了一遍,沒有發現任何問題。

那么接下來,還需要繼續鑒定,那就要看工藝,特別是名成化時期器物砂底,因為這里往往是呈褐黃色。

成化瓷器修胎規整,琢器類器物,由于當時是分段拉坯成型,腹部可見接胎痕。

由于成化時期工藝非常好,瓶、罐、壺等琢器,接胎痕不明顯;

盤子多有塌底現象,碗、盤類底足較直而且較高。

官窯青花瓷器,分底施釉和砂底兩種。

以帶釉居多,器物底部釉色和器身釉色一致,砂底呈褐黃色,俗稱“米湖底”。

上手撫之,溫潤細滑,無粗糙感,為成化官窯器所特有風格。

器物底足墻較窄,足嵴較圓;足跡露胎處可見黃溢;

器物里釉、底釉平滑細膩;

足外墻大多圍以兩或三道弦紋,一道靠上,兩道靠近足底部邊緣,靠近足根那條圈線較深,上面一條則談。

黃釉碗底足較直且較高,足墻較窄,足嵴較圓,足跡露胎處可見黃溢。

這些特征在成化器上普遍存在,不說斗彩、五彩瓷,就說明成化青花瓷,也是有這些特征的。

流傳到現在的一件青花纏枝蓮紋葫蘆瓶,就是標準的米湖底。

到了這里,跟底足相關的特征,已經差不多都涉及到。

這些特征差不多有二十五種,最后一種就是款。

明成化瓷器的款識,還是很有標識意義的,因為它的特征很容易辨別,那就是標志性的成化款肥。

明代成化年間官窯瓷器款識,有書“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種。

這里要注意,整個成化朝,不見“成化年制”款,且只有楷書款,不見篆書款。

成化官窯瓷器年款,主要體式為青花楷書“大明成化年制”六字雙行款,圍以青花雙重圓圈或雙重方框。

當然,也有極個別無邊欄的。

落款位置,多在器物外底。

另見有以青花料,自右向左橫書的六字楷款。

落在盤類的口邊或高足杯的的足內沿。

另成化彩瓷均屬青花款。

特點是字體深沉,無漂浮感。

筆法蒼勁有力,中鋒運筆,筆道粗,字體肥,故有“成化款肥”的說法。

字體并不嚴謹規范,似為兒童所書,透著稚拙之氣。

成化官窯款識的藍本,似出自一人之手,也為歷代彷寫所不及。

最重要的底足,一般就這二十五種特征。

如果從這二十五種特征上查看,最終鑒定完全沒問題,那么一件瓷器的底足,最少是真品。

先前陳文哲已經看過手中三秋杯的整體釉質、胎質、紋飾、造型,發現都沒有問題。

現在又分析了底足,沒有作假的跡象,那么他已經可以百分百的確定,這是一件真品。

他是用來收藏,甚至是放在博物館之中展覽,而不是流入拍賣公司拍賣。

所以,只要他確定這是一件真品,而且保證品相完好。

這種精美的瓷器,只是放在博物館之中展出,應該沒有人吹毛求疵。

畢竟不盡然市場,這樣就不會跟一些人產生利益糾葛。

如果這樣,還有人跳出來跟他作對,非說是贗品。

他們要是想以這個成名,那真是想瞎了心。

現在的陳文哲,真不是無名小卒。

雖然他可能不出名,不為大眾所知。

但是,該知道的他的,應該也都知道。

最起碼南海那邊,加上大海市這邊的高層,都應該了解他。

所以,陳文哲在大海市發展,真的是有恃無恐。

這樣一來,沒有人跟他作對,這這件明成化三秋杯,只要放在他家的博物館館藏一段時間,也就可以跟神都故宮和彎彎故宮那三間媲美了。

不說其他,只是這么一只杯子,放在他家的博物館展出,造成的轟動,絕對不比一件金縷玉衣要差。

也許金縷玉衣在社會上更加出名,但是在行內,很明顯數量更加稀少的三秋杯更為吸引人。

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