我的系統不正經  第一千八百三十章心到手到,鬼斧神工

類別: 都市 | 都市生活   作者:瘋神狂想  書名:我的系統不正經  更新時間:2023-05-24
 
修復一件青銅器,之前陳文哲已經很了解。

他很清楚,青銅器的修復過程,一般包括清洗、拆除、除銹、矯型、焊接、鑄銅、刻紋、配缺、打磨等12道步驟。

而大部分青銅器的修復,并不需要走完全套工序。

但這件青銅鑑不僅12道工序一樣不少,而且每一道都走得異常艱難。

在一個問題解決不了的情況下,后面的工作就難以為繼。

所以這種工作只得干干停停,間或修復其他文物。

這件青銅鑑剛被買回來時是完整的,但外面包了一層厚厚的銹,看不到里面精美的紋飾。

在經過第一道清洗工序后,發現它早期曾被人為修復過,但修復手法極為粗糙,所補的材料和花紋都與原件不符。

為了恢復文物的本真,只能費盡心力,大膽拿掉了后人補上去的部分,而青銅鑑也破碎為八十幾片。

面對八十幾片碎片,又加重了一項工作——為碎片矯型。

這也成為修復這件青銅鑑過程中,耗費時間最長的一道工序。

因為青銅器一旦碎裂,不論時間長短,碎片必然變形。

而只有將每一塊碎片矯正成它自然的弧度形狀,才會在后面的粘貼焊接工序中,使之嚴絲合縫合攏為整體。

由于青銅鑑有2000多年的歷史,它的材質已經礦化,銅含量很低,碎片非常脆,稍一過力就會折斷。

所以在修復過程當中,只能試探性地將碎片矯型到一定程度。

加溫后將其放置一段時間,等待青銅碎片適應、屈服于這一狀態。

然后再試著加大力度,再靜待它適應、屈服。

由于金屬有疲勞期,但是最終的征服者一定是那些修復大師們。

可以想像,漫長的時日里,他們是怎樣耐心決絕地與一堆青銅碎片角力。

就像陳文哲學到的那位大海市博物館修復大師的手藝,他是怎么練就的一身本事?

可以說,他是使用37年,練就的“心到手到”技能。

他從1975年進入打海博物館青銅器修復組,到現在已經與這種古老的文物相伴了37個年頭。

經他手修復的青銅器已經高達1500多件,青銅器比老婆孩子和他相處的時間還長。

而1500多件的修復經歷,也把他鍛造為這一行業里的翹楚。

“心到手到”是行業說法,對著一件破敗的青銅器,想象還原出它曾經的美,考驗的完全是心力。

修復工作不是在文物上想當然的創作,而是盡力還原古人的所思所為,“心到”由此顯得更為困難。

鑒于文物的獨有性,每一次修復工作都是一個新案例。

雖然經驗技術可以積累借鑒,但新問題總會出現在新案例中。

修復手段的實現,就成為考量“手到”的標準。

心先到、手跟到,缺了哪一步都不行。

以這件青銅鑑為例,由于器壁非常之薄,平均壁厚為1.5毫米,最薄處僅為1毫米。

為了將碎片完美拼接在一起,除了用傳統的錫焊接法,更獨辟蹊徑想出在接面打孔。

然后在孔中插入銅銷,最終讓碎片咬合在一起的辦法。

精密的思考設計,還得靠精湛的手工實現。

就算是現在,陳文哲還記得,當時他真是無法想像,在1毫米厚的接面打孔后,再插入銅銷這項工作如何完成的。

直到他看到了使用的工具,才恍然大悟。

那碼放整齊的一排排小工具,才是問題的關鍵。

細看之下,這些工具并無特別之處,全是市面可見的尋常貨。

只是在那些專家們的手中,它們才具有了鬼斧神工。

就是這些細小的工具,才有了一件頂級國寶的修復。

特別是為青銅鑑重刻花紋,更能體現“心到手到”的功力。

由于古人完全手工制造青銅器的方式,每件青銅器的紋飾都是唯一的。

而且古代工匠創作時的隨意張揚,會使得一件青銅器上的花紋,并不整齊劃一。

特別是器壁上的一條紋飾,可能會一路斜出,但這并不影響青銅器的美,反而讓它顯得生動自然。

修復這樣的紋飾,最考驗修復人員的功力,稍不注意,就會造成“補上去”的感覺。

為了這件青銅鑑,當時修復之時,只能用環氧樹脂,做出與原件一模一樣的紋飾,再用貼皮的辦法。

對照每一條紋飾的脈絡走向,貼到花紋殘缺的部位。

令人頗感意外的是,在修復這些青銅器的時候,往往這些專家還兼負修復工具的“研發”工作。

其實,一直到今天,也沒有專業廠家為文物修復生產專門的工具和材料。

在修復工作中,要自己發明創造工具、尋找新型粘合劑、試驗試行新材料。

為了粘合破碎的青銅器,他們長期關注齒科用于粘補牙齒的新產品。

1999年,他們改進設計了一種便攜式超聲波除銹系統,可以在青銅器不能移動的情況下完成除銹工序,這款設備現時已被多家博物館采用。

就是有了他們,一些破銅爛鐵,才會重新有了價值。

可以說,就是修復提升了青銅器的價值。

青銅器的修復工作,既專業性強又細膩縝密。

對于這個復雜系統工程的“內里”,近乎百分百的人是門外漢。

把一件古董青銅器修復得流光溢彩,還是保持它殘舊原貌,哪種是更對頭的方法?

青銅器的修復,一般有兩種方式。

一是考古方法,工序相對簡單得多。

只要將破碎的青銅器,拼出原形既可。

也不必補雕紋飾,這類青銅器是給考古學家看的,便于他們研究考證文物的歷史價值。

還有一種方法,就是修復這件青銅鑑的手段,極力逼真還原,為缺損處鑄銅配型、重新雕刻紋飾。

這種方法修復的青銅器,是放入博物館給廣大觀眾看的。

特別是在除銹這道工序,為了讓觀眾看到的青銅器更具美感,在去除厚厚銹跡的同時,還要保留住文物上自帶的綠銹和藍銹,并使之在青銅器上的分布保持均勻和諧的美。

所以觀眾欣賞到的青銅器,都是泛著藍綠色、肅穆整齊的樣子。

(本章完)

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