我的系統不正經  第一千九百三十三章流漆墨其上,輸之于宮以為食器

類別: 都市 | 都市生活   作者:瘋神狂想  書名:我的系統不正經  更新時間:2023-07-14
 
五代時期,墩有了較大程度的發展,開始從細腰鼓形向鼓腹形過渡,至宋代已轉成為基本定式。

此外,宋以后墩的制作,也大都會受到宋代樣式的影響。

王世襄在《明式家具研究》中有詳細描述。

從宋代的坐墩上,我們看到它往往保留著兩種物體的痕跡。

即來自藤墩的圓形開光,和來自鼓墩腔釘蒙皮革的鼓釘。

在多數的明式木質坐墩上,依然有這些痕跡,就是瓷制的坐墩也不例外。

在宋遼時期的宮廷或朝堂上,墩作為高級官員的特殊待遇坐具。

在遼的朝廷,墩得到了重要的運用。

例如《遼史》卷116《國語解》記載:“遼《排班圖》有高墩、矮墩、方墩之列。自大丞墩相至阿札割只,皆墩官也。”

說明此時在北方遼的朝堂之上,墩分為高墩、矮墩、方墩。

從大丞相到樞密院的高官,均被皇上賜墩坐,故稱“墩官”。

宋時墩的規格低于杌凳,宋真宗原本是準備貶丁謂的官職的,經由丁謂解釋后,遂恢復其原職。

左右不知情況,所以先是“欲設墩”,等丁謂說奉旨官復“平章事”后,這才“乃更以杌進”。

反映了宋朝宮廷之內禮制森然,嚴謹有序,連“杌”“墩”的坐具都有尊卑等級之分。

所以,杭市德壽宮遺址出土的高麗青瓷墩殘件,可能與南宋宮廷文化生活存在某些聯系。

其實,在宋代已經出現了坐墩、繡墩的稱呼。

南宋范成大《桂海虞衡志·志器》中,也有相關記載。

“銅鼓,古蠻人所用,南邊土中時有掘得者,相傳為馬伏波所遺。其制如坐墩,而空其下,滿鼓皆細花紋,極工致。四角有小蟾蜍,兩人舁行,以手拊之,聲全似鞞鼓。”

這說明當時的南方,流行的銅鼓外形似的坐墩。

另據清代朱琰所著《陶說》卷6《說器下》也有記載。

“宋學士王珪召對蕊珠殿,設紫花坐墩,命坐。”

在宋代,一般地位尊貴者才能享受坐繡墩的待遇。

宋代張大直在《題慶云東洞》一詩中就有提及。

而源出于宋本,成書于元代的筆記《大宋宣和遺事·亨集》一書中,有這樣一段記載。

“徽宗遣殿官宣李師師入內,朝見畢,賜夫人冠帔,使師師衣著,仍賜繡墩,次坐于御座之側。”

這一切都說明,繡墩的歷史比我們想象的要長,使用率也超出我們的想象。

這么多繡墩,樣式很多,但是最多的還是木制繡墩。

比較高級的肯定是瓷墩,再就是使用各種頂級工藝的繡墩,比如使用了琺瑯工藝的繡墩。

這些做起來對于陳文哲來說一點難度都沒有,所以他做了一個系列也就算了。

現在他對于木雕、木器更感興趣,所以在做完一批木質繡墩之后,感覺自己的手藝不錯了,他才想找一些更好的古代作品來仿制。

先學會仿,再推陳出新,這就是他的創新之路。

如果說古代的木器、漆器,比較出名的肯定是出自一些大墓。

陳文哲知道的比較著名的大墓,肯定有一座是海昏侯墓。

一般人都知道海昏侯墓中的金銀器,卻很少有人關注墓中的漆木器。

最重要的是,歷經千年海昏侯墓中的木器,居然仍光亮如新。

這就十分難得了,所以陳文哲想要仿制海昏侯木器,也就順理成章。

要說尋找海昏侯墓的木器資料,還真不算太難。

最近,西江省博物館“贛地寶藏2022”文物展上,就新出了一件來自西漢時期的精美龍紋漆盤。

當時同時展出的,還有2015年一起出土的7件漆木器。

這也是海昏侯墓出土、經文保修復達到展陳條件的首批漆木器。

歷經兩千多年時光依舊流光溢彩、光亮如新,其中奧秘是什么?

能夠保存千年,肯定有一個原因,那就是很多木器都是淹沒在水中的。

所以剛剛出土的木器,一般都需要經過成脫水處理。

像是海昏侯墓中出土的耳杯,還有一些漆器殘片,這些都需要完成脫水。

之后這些漆木器殘片,還需要工作人員拼接起來。

一般是用石膏模型定型已完成脫水處理的漆木器,這樣才不會讓這些東西變形、破損。

海昏侯墓出土漆木器已經不是首次亮相,所以尋找這些資料,還不算費勁。

特別是其中的一些精品,就算是歷經千年,也十分漂亮。

比如之前提到的那件漆盤,黑漆其外,朱畫其內,三只神龍踏云而來,昂首望向圓心,身軀構成旋渦狀,盡顯漢代漆藝的大美風范……

這件精美龍紋漆盤,一經亮相就吸引眾多游客駐足觀賞。

這件漆盤來自海昏侯劉賀墓,年代約為西漢中期,距今有兩千多年。

現場展出的還有一組,同樣是紅黑配色的漆耳杯。

展出的漆盤、漆耳杯發現于墓北回廊,系古人飲酒、盛水時使用,也是實用與美觀結合的工藝品典范。

此外,展區還陳列了海昏侯墓出土的孔子屏風的復制品。

這也是一件漆木屏風,畫有我國迄今為止發現的最早的孔子像。

屏風中還隱藏了一面銅鏡,因此,這也是一面“正衣冠”的穿衣鏡。

我國是世界上最早發現,并使用天然漆的國家。

《韓非子·十過》也曾記載:舜作漆木器,“流漆墨其上,輸之于宮以為食器”。

海昏侯劉賀所在的西漢時期,漆器工藝進入黃金時代。

海昏侯墓共出土漆木器約3000件,其中保存完好、能辨認出器型的1100余件。

所以是目前已知漢墓中出土漆器品種、數量最多的一處。

由于漆木器出土后性狀不穩,自2015年起,文物保護團隊持續開展了保護修復工作。

開展前的半個月,8件漆木器剛剛修復完成,達到展陳條件,它們穿過兩千年光陰,人們終得一睹“真容”。

深藏地下兩千年,居然還不腐不朽,這肯定與鄱陽湖有關。

“糟朽”,似乎是木質文物永遠繞不過去的難題。

不過,在海昏侯墓考古發掘過程中,發現的大量漆木器卻光彩照人,不少還保存完好,貼金扣銀。

(本章完)

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